El director Tom Hooper parece obsesionado por las tramas de superación ambientadas en tiempos pretéritos. Si en El discurso del rey nos mostraba los esfuerzos que realizaba el rey Jorge VI para lograr dirigirse a sus súbditos sin tartamudear, en Los miserables, la adaptación del musical basado en la inmortal obra
Lazos de sangre es una película que sabe a clásica desde sus primeros compases, los de ese vinilo que escucha un grupo de delincuentes en su guarida poco antes de que sea asaltada por la policía; a ese cine que, de cuando en cuando, nos regalaban tipos como William Friedkin,
Habría que separar de una vez por todas el romanticismo de lo cursi o rosa, que es como la pornografía con respecto al erotismo. Quizá el espectador que vea Suite francesa entienda de forma muy clara que son cosas muy diferentes. Un director no muy prestigioso, Saul Dibb (Londres, 1968)—La
El mestizaje en el cine, como en la literatura, da buenos resultados. Directores alemanes han filmado en Estados Unidos excelentes películas de género negro—Wim Wenders y El amigo americano, por ejemplo—y el cine norteamericano, desde los años cuarenta, se ha encargado de fagocitar a los mejores directores europeos—Fred Zinneman, Otto
