Angélica Liddell, inaugura el 41º Festival de Otoño, con la pieza ‘Liebestod”-literalmente muerte de amor, o amor hasta la muerte-. Una obra estrenada en Festival de Avignon, la artista toma como referente para su búsqueda incansable de la trascendencia en esta ocasión, al torero Juan Belmonte a Wagner, y su Tristán e Isolda, y señala como sobre título el de Francis Bacon “El olor a sangre no se me quita de los ojos’, en homenaje al torero.
La creadora afronta la función que, para ella es siempre un rito en el que se entrega generosa, durante dos horas está prácticamente sola el el escenario, únicamente acompañada por un toro, recordando el sentido sagrado de la lidia, en que se dice que el mismo Dios rodea la cintura del torero.
En su discurso apócrifo que centra en la sociedad francesa, denuncia la falta de transcendencia con la que se está educando a una sociedad, en que se tiene como única meta el racionalismo. Lo que para la artista es una tragedia porque ella como el torero, uno en la arena y la otra en el teatro, busca la transfiguración mística, un estado que no permite regresar al cotidiano, por sentirlo hueco y vacío, recodando la palabras de Valle Inclán al maestro “tienes que morir en la plaza”
En su parlamento hiperbólico tiene para si, y para todos. Presagiando para ella una muerte anónima en la que sus cenizas como único saldo de su vida, acabarán en una fosa con otras anónimas. Angélica tiene una voz privilegiada que administra con la misma destreza que se precisa para conducir un Ferrari en competición, se acopla con la música, recita o habla con la misma pericia y velocidad, de un feriante en una tómbola.
Su ego y sus padres siempre en almoneda, y su reproche por ello, sus admiradores, todo le parece reiterativo, y ya dicho, opina de artistas, actores y putas, eligiendo a las putas, y logra una empatía con el público pasmosa que ríe con ganas, cuando afirma la creadora, cosas como “que es una artista sin altura, que no habla más que de si misma, y que su público tampoco la tiene, porque es seguida únicamente por mujeres, feministas y maricas”.
Angélica Liddelles conocida y reconocida, se hace esperar y cuando se anuncia un espectáculo suyo, su público -que son legión- agota las entradas, y es adorada hasta la idolatría.
No defrauda y nada más subir el telón hace sangrar sus rodillas y sus manos. Su sangre una vez brotada la muestra en un paño como la Verónica hizo con la del rostro de Jesús de Judea, para adentrarse en una función en la que se escuchan las palabras de Emil Cioran, que son perfectas para la evocación de esa muerte que Hernández llamó enamorada, y que para la artista como para Belmonte, si no, la siente cerca no sienten la otra cara de la moneda, que es la vida.
El discurso Angélica dentro de los muros del teatro suena coherente, porque es apasionado sin concesión a la duda, un breve paseo entre la vida y la muerte, dentro de una desazón que afirma le consume, y parece que como a los místicos, después de haber logrado el éxtasis lo único que le puede redimir es la muerte.
Liebestod Angélica Liddell / Atra Bilis, está programada del 9 al 12 de noviembre 2023, en Teatros del Canal, Sala Roja Madrid, se trata de un estreno en la Comunidad de Madríd, dentro del 41º Festival de Otoño de la Comunidad de Madrid, más información AQUI.
Con: Angélica Liddell, Borja López, Gumersindo Puche, Palestina de los Reyes, Patrice Le Rouzic, Ezekiel Chino y la participación de figurantes
Iluminación: Mark Van Denesse Sonido: Antonio Navarro
Asistente de iluminación: Justo Algaba Asistente de dirección: Borja López Regiduría: Nicolas Guy Michel Chevallier Director de producción: Gumersindo Puche Traje de luces: Justo Algaba Entrenador de animales: Catvertise Producción: Atra Bilis, NTGent
Coproducción: Festival d’Avignon, Tandem Scène nationale Arras-Douai, Künstlerhaus Mousonturm (Francfort)
Desde que me puse delante de una cámara por primera vez, a los dieciséis años, he ido fechando mi vida por las películas y las obras de teatro. Casi al mismo tiempo empecé a escribir de cine en una revista entrañable, Cine Asesor. He visto kilómetros de celuloide en casi todos los idiomas, he pasado buena parte de mi vida en el teatro —sobre el escenario o sentado en una butaca— y he tenido la suerte de tratar, trabajar y entrevistar a muchos de los que antes me emocionaron como espectador.
Creo firmemente que algunas premoniciones se cumplen cuando quien las pronuncia tiene el ascendiente suficiente; y a mí, la persona con más autoridad en mi vida me dijo: “Vas a ser alumno de todo y maestro de nada”. Y así ha sido. He estudiado cine y teatro, he leído todo lo que ha caído en mis manos, he trabajado como actor y como ayudante de dirección, he escrito novelas y guiones, he retratado a toda persona interesante que se me ha puesto a tiro… y la verdad, ni tan mal. Hay quien nace sabiendo; yo prefiero morir aprendiendo.
Y aquí estoy ahora, en la Cultural Tarántula, con la intención de animaros a leer, ver cine o acudir al teatro, donde siempre nos espera una emoción irrepetible que, por un instante, nos hace creer que en la vida lo mejor está siempre por venir.
“Los hombres de Putin” de Catherine Belton, nos regala una investigación profunda sobre el ascenso de Vladímir Putin y cómo el KGB secuestró el Estado ruso.
Reunion recuerda que el daño solo puede ser evaluado por quien lo sufre, y que comprender no equivale a justificar, ni perdonar es una obligación moral.
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