El cine francés avanza con paso fuerte dentro de la programación del D´Autor de este año. Tres películas muy distintas caminan por la brecha existente entre las “feel good comedies” y el cine más abiertamente experimental.
Les combattants de Thomas Cailley es una de esos largometrajes cuyo objetivo es la descripción de su personaje central. Por encima de las vicisitudes argumentales que su director (junto al guionista Claude Le Pape) le pone a su protagonista femenina, lo que realmente importa del relato es la personalidad de Madeleine, una chica de apenas veinte años vocacionalmente ruda obsesionada (al menos teóricamente) por estar física y militarmente preparada para sobrevivir al fin del mundo.
Prescindiendo del cualquier componente fantástico, su director explica tan singular heroína a partir del contraste entre la imagen que ella vende (y tiene) de sí misma mientras está con su familia y la que realmente descubre (y teme) cuando por fin hace lo que lleva años deseando. Y le sale, sin pretenderlo, una bonita historia de amor. Les combattants huye con éxito por igual de la parodia de los modos y costumbres militares como de la glorificación el ejército. Cailley nunca pierde el norte de su relato aunque a veces éste se haga un poco demasiado esquematizado. Fantástica e inusual Adèle Haenel, actriz que da vida a Madelaine.
También tiene un tono personal, rozando con lo que se ha venido llamando el “post-humor”, Vincent no tiene escamas de Thomas Salvador (preferimos el título completo), algo así como una visión laica del universo de los superhéroes estadounidense. Si los fans de las películas generadas por Marvel y alrededores lo que más valoran es la fidelidad al comic original (al que suelen referirse como si de una historia real se tratara), la película de Salvador se revela como una cierta profanación al carecer el Vincent del título de un referente dibujado previo y prescindir intencionadamente de los recursos narrativos (el secreto, la misión, el reconocimiento o desprecio social…) a partir de los cuales generan sus historias los guionistas de superhéroes.
Salvador apuesta por centrarse en la primera parte de su largometraje en el descubrimiento y aceptación de sus poderes por parte de un ciudadano normal, sigue con una historia de amor que en ningún momento se ve perturbada por las capacidades nadadoras del héroe y acaba con un clímax sin supervillano. Interpretada por él mismo, Vincent no tiene escamas encandiló a la audiencia y es desde ya una seria candidata a recibir el premio del público.
Junto a estas dos entretenidas y moderadamente originales películas, Le chambre bleue, cuarto trabajo como director del también actor Mathieu Amalric, se revela como una elaborada (sobre todo en lo que a montaje se refiere, obra de François Gédigier) adaptación de un relato de Simenon que a la postre ofrece más grandilocuencia (¡esos violines! ¡esos insertos vaginales!) que conflicto humano y policíaco. Todo en ella es correcto, pero da pereza desde los primeros minutos de proyección.
