Abel Ferris, director del Colectivo La Petite Mort, presenta en Diván del Tamarit un trabajo de una belleza feroz. No se limita a adaptar el poemario de Federico García Lorca: lo habita. Ferris dirige, escribe la dramaturgia, diseña la puesta en escena y, además, protagoniza esta experiencia que reconstruye el universo lorquiano desde el deseo, el silencio y la herida. Su interpretación no actúa la poesía: la encarna.
La obra se apoya en el cuerpo como soporte del dolor y del anhelo. Ferris da forma escénica al deseo de Lorca de ser “flor, pulpa o arcilla / para el gusano de mi sufrimiento”, como escribe el poeta en su Soneto de la dulce queja. Esa imagen, de una melancolía desnuda, expresa el anhelo imposible de amar sin culpa, de tocar sin castigo, de ser receptáculo para el otro desde una feminidad deseada y negada, que le niega lo que devuelven los empejos.
Ferris significa ese deseo junto a Jon Muñoz, en una relación cargada de tensión erótica, pero también de fragilidad emocional. A este juego sensorial y ambiguo se suman e intercambian José Chema Sabarga y Vićtor Carrera ampliando la red de cuerpos, miradas y silencios. Es Vićtor Carrera, además, quien interpreta en vivo el saxofón, precedido de un hombre bajo un velo que remite al surrealismo, al misterio, a lo oculto: imagen potente y poética, que dialoga con la estética del deseo silenciado.
La presencia femenina — Teresa AlonsoAriane ElizaldeAna OviedoAna Moreno— es sensual y activa, pero funciona como contrapunto y espejo. Son musas, ideal femenino, fantasmas que flotan en escena como presencias elegantes y dolorosas. Lorca, que dio a las mujeres de su teatro una voz clara y poderosa, cifró en cambio su propio deseo en símbolos. Aquí, Ferrislas invoca como testigos de su confesión.
Uno de los elementos más significativos de la propuesta es el vestuario, diseñado —junto con la iluminación— por Sara Lamadrid. No se trata solo de “vestir” a los intérpretes, sino de situarlos en un tiempo difuso, entre lo histórico y lo ritual, entre lo granadino y lo universal. El vestuario construye identidad, significa cuerpo, marca pertenencia y deseo. Las luces, también obra de Lamadrid, dibujan atmósferas de sombra y aliento, de agua y ceniza, acompañando con precisión y sensibilidad cada escena.
La escenografía, firmada por Anna Domingo, es una evocación cuidada del universo lorquiano: arcos, guirnaldas, agua, silencio. Las flores —hermosas y mortuorias— no solo decoran, también anuncian la muerte simbólica: la renuncia al deseo, la imposibilidad de decir. El espacio sonoro de Sara Mérida y los arreglos musicales de José Chema Sabarga completan un dispositivo escénico que dialoga con la memoria estética de Lorca sin solemnidad, con cuerpo y con alma.
Abel Ferris, desde una dirección precisa y profundamente emocional, logra una obra total. Diván del Tamarit en sus manos, no es un homenaje ni una lectura académica: es una herida abierta, un poema encarnado, una confesión coreografiada.
Lorca, que no pudo decir lo que amaba, lo transformó en símbolo barroco. Ferris lo dice. Lo baila, lo marca. Lo hace cuerpo en escena.
Ayudante de dirección: Suheila Duque Espacio escénico: Anna Domingo Diseño de vestuario e iluminación: Sara Lamadrid Espacio sonoro: Sara Mérida Arreglos musicales: José Chema Sabarga Fotografía y vídeo: Carlos Pascual
Desde que me puse delante de una cámara por primera vez a los dieciséis años, he fechado los años por películas. Simultáneamente, empecé a escribir de Cine en una revista entrañable: Cine asesor. He visto kilómetros de celuloide en casi todos los idiomas y he sido muy afortunado porque he podido tratar, trabajar y entrevistar a muchos de los que me han emocionado antes como espectador. He trabajado de actor, he escrito novelas, guiones, retratado a toda cara interesante que se me ha puesto a tiro… Hay gente que nace sabiendo y yo prefiero morir aprendiendo.
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